Manos artesanas: el valor de las mujeres artesanas en  
Teotihuacán, México, inclusión y empoderamiento femenino  
Artisan hands: The value of women artisans in Teotihuacán, Mexico.  
Inclusion and female empowerment  
Mirna Yolotzin Germán Hernández  
Universidad Autónoma del Estado de México  
Otumba México  
Verónica Ortega Cabrera  
Universidad Autónoma del Estado de México  
Teotihuacán México  
Susana Esquivel Rios  
Universidad Autónoma del Estado de México  
Teotihuacán México  
Artículo recibido: 28 de enero de 2026. Aceptado para publicación: 16 de junio de 2026.  
Conflictos de Interés: Ninguno que declarar.  
Resumen  
Como un territorio caracterizado por la riqueza y diversidad de su patrimonio cultural, el Valle de  
Teotihuacán, en el oriente del Estado de México, alberga tradiciones artesanales como la de la talla  
de obsidiana y la alfarería, en la que históricamente ha predominado la figura masculina. En este  
trabajo se analiza la evolución socioeconómica de la producción artesanal con un enfoque de género,  
destacando el ascenso de las mujeres como agentes clave para la innovación y continuidad del legado  
artesanal, aplicando una metodología mixta con la que se abordó el impacto de las actividades  
artesanales lideradas por jefas de familia que se involucran en todas las etapas productivas, incluido  
el tallado de obsidiana, la distribución y la venta de los productos. Se identificaron patrones y  
tendencias generalizables sobre la organización del trabajo, el acceso a recursos y las estrategias de  
empoderamiento económico, lo que constituye una base empírica sólida para la formulación de  
políticas públicas con perspectiva de género, fundamentadas en evidencia concreta acerca del papel  
del turismo como generador de sentido y valor para la actividad artesanal, concluyendo que la mujer  
es actualmente la principal fuerza impulsora y perpetuadora de esta tradición, movilizada por un  
objetivo común de creación y superación familiar, lo que representa una significativa transformación  
en la dinámica de género de la industria artesanal local, al tiempo que subraya la necesidad de  
instrumentar programas de apoyo diferenciados que reconozcan el liderazgo femenino en contextos  
turísticos.  
Palabras clave: género, desarrollo, artesanía, turismo cultural, Teotihuacán  
LATAM Revista Latinoamericana de Ciencias Sociales y Humanidades, Asunción, Paraguay.  
ISSN en línea: 2789-3855, junio, 2026, Volumen VII, Número 3 p 1204.  
Abstract  
As a territory characterized by the richness and diversity of its cultural heritage, the Valley of  
Teotihuacán, located in the eastern part of the State of Mexico, is home to artisanal traditions such as  
obsidian carving and pottery, activities in which the male figure has historically predominated. This  
paper analyzes the socioeconomic evolution of artisanal production from a gender perspective,  
highlighting the rise of women as key agents for innovation and continuity of the artisanal legacy. A  
mixed-methods approach was applied to examine the impact of artisanal activities led by female  
heads of household who engage in all stages of production, including obsidian carving, distribution,  
and product sales. Generalizable patterns and trends were identified regarding work organization,  
access to resources, and economic empowerment strategies. These findings constitute a solid  
empirical basis for the formulation of gender-responsive public policies grounded in concrete evidence  
concerning the role of tourism as a generator of meaning and value for the artisanal activity. It is  
concluded that women are currently the primary driving force and perpetuators of this tradition,  
mobilized by a common goal of family creation and betterment. This represents a significant  
transformation in the gender dynamics of the local artisanal industry, while also underscoring the need  
to implement differentiated support programs that recognize female leadership in tourist contexts.  
Keywords: gender, development, craftsmanship, cultural tourism, Teotihuacan  
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Cómo citar: Germán Hernández, M. Y., Ortega Cabrera, V., & Esquivel Rios, S. (2026). Manos  
artesanas: el valor de las mujeres artesanas en Teotihuacán, México, inclusión y empoderamiento  
femenino. LATAM Revista Latinoamericana de Ciencias Sociales y Humanidades 7 (3), 1204 1217.  
LATAM Revista Latinoamericana de Ciencias Sociales y Humanidades, Asunción, Paraguay.  
ISSN en línea: 2789-3855, junio, 2026, Volumen VII, Número 3 p 1205.  
INTRODUCCIÓN  
Entre los años 1917 y 1924, a instancias del gobierno posrevolucionario, el antropólogo Manuel Gamio  
desarrolló un proyecto antropológico en el Valle de Teotihuacán, enfocado a reconocer a las culturas  
antiguas, pero también a las comunidades indígenas contemporáneas, para integrarlos al proyecto de  
nación que en ese momento ocupaba a las dependencias estatales. Gracias al reconocimiento de las  
tradiciones, costumbres y contextos sociales de las comunidades alrededor de los monumentos  
arqueológicos, se consideró a la fabricación artesanal como una posibilidad para generar empleos y  
establecer un mercado directo hacia los visitantes que llegarían desde diversos puntos del país para  
conocer los hallazgos arqueológicos; así se sentaron las bases para recuperar y fomentar la  
fabricación y venta de artesanías para los turistas, a partir de la creación de la Escuela de Artes y  
Oficios, cuya misión era capacitar y brindar de conocimiento y herramientas a los pobladores cercanos,  
generando así una actividad económica que subsiste hasta la fecha (Ortega et al, 2022a).  
Desde sus inicios predominó la presencia de varones en las aulas, debido a los marcados roles de  
género socialmente aceptados, pues eran ellos los que se encargaban mayoritariamente de proveer en  
lo económico a su familia. La enseñanza de oficios incluía la manufactura de artesanías de obsidiana,  
el tallado de pequeñas piezas que imitaban la estética prehispánica, además de trabajos con  
materiales como la cerámica, los textiles y la madera (Ortega et al, 2022a).  
El propósito fundamental no era simplemente producir artesanías con las materias primas  
predominantes del Valle de Teotihuacán, sino crear piezas específicas que rindieran homenaje y  
reflejaran la grandeza de la cultura teotihuacana, inspiradas por los hallazgos arqueológicos recientes.  
Fue así como dio inicio la fabricación de objetos de obsidiana, el teñido de textiles con pigmentos  
minerales autóctonos y una gran variedad de creaciones innovadoras y atractivas, elaboradas para  
satisfacer la demanda turística y establecer un nuevo rol productivo para los indígenas que perdían sus  
tierras ante las expropiaciones en favor de las excavaciones arqueológicas.  
Con el tiempo, y debido a la creciente demanda de la actividad artesanal, los hombres quienes  
inicialmente asumieron el rol de proveedores familiaresrequirieron de la colaboración de las mujeres  
para cubrir las necesidades productivas, fue así como ellas comenzaron a integrarse al proceso,  
aportando una nueva visión e innovación significativa a las piezas, lo que marcó el surgimiento de los  
talleres de carácter familiar, que se consolidaron sobre la base del conocimiento técnico adquirido por  
los hombres y se vieron enriquecidos por la sensibilidad artística y el compromiso de las mujeres.  
Si bien la participación femenina se inició en áreas como la decoración, el acabado y el engarce de las  
piezas fabricadas por sus cónyuges, es crucial señalar que esta innovación productiva coexistió con la  
perpetuación de su rol de género tradicional dentro del valle de Teotihuacán, el cual incluía la  
centralidad en la crianza y la transmisión de valores familiares (Ponciano, 2019). El crecimiento familiar  
se tradujo en una escalada productiva de la actividad artesanal, materializando así los beneficios del  
legado de la escuela de Manuel Gamio a largo plazo y convirtiendo a diversos poblados en verdaderos  
centros de producción artesanal, principalmente de objetos de obsidiana.  
Este fenómeno fue catalizado por el turismo, el cual ha propiciado el desarrollo de pequeñas y  
medianas empresas bajo dirección femenina, iniciativas, que abarcan desde tiendas de recuerdos  
hasta restaurantes de cocina tradicional, que no solo generan ingresos familiares sino que también  
dinamizan la economía local, impulsando la autonomía de las mujeres al proveerles de recursos  
propios, lo que a su vez se ha traducido en una mayor influencia en la toma de decisiones tanto en el  
ámbito doméstico como comunitario. Este empoderamiento económico, documentado por  
investigaciones como la de Ponciano (2019) y Ortega et al (2022b), ha catalizado un cambio social  
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ISSN en línea: 2789-3855, junio, 2026, Volumen VII, Número 3 p 1206.  
profundo en la región, facilitando que las mujeres asuman roles de liderazgo y una participación  
ciudadana más activa, llegando incluso a ocupar cargos públicos de relevancia.  
En consecuencia, el rol social de la mujer en el valle de Teotihuacán experimentó una transformación  
radical: transitó de una participación marginal en las etapas finales de producción a convertirse en  
productora, gestora y empresaria, lo que las llevó a montar sus propios talleres, abrir establecimientos  
comerciales y, especialmente, a innovar y desarrollar capacidades de gestión y planificación para  
segmentar mercados y comercializar sus productos, lo que ha evitado que la artesanía local pierda su  
valor en un mercado masificado, permitiéndole conservar, al mismo tiempo, la identidad cultural y el  
sello distintivo que cada artesana imprime en sus creaciones (Ortega et al., 2022b).  
Objetivo  
Examinar el impacto de la participación femenina en la evolución socioeconómica de la  
producción artesanal del Valle de Teotihuacán, México, para comprender su rol como agente  
clave en la preservación del patrimonio cultural, la innovación productiva y la dinámica  
económica familiar y local.  
METODOLOGÍA  
Bajo un diseño metodológico con enfoque mixto (Hernández-Sampieri et al., 2018), se buscó  
cuantificar el impacto socioeconómico de las actividades artesanales y turísticas lideradas por  
mujeres, a partir de la aplicación de encuestas para la recolección de datos demográficos y  
socioeconómicos estandarizados. Los resultados de este componente proveyeron indicadores  
numéricos que posibilitaron analizar la correlación entre la participación en estos sectores y variables  
como los niveles de ingreso, la generación de empleo y la mejora del bienestar económico familiar.  
Con estos datos identificamos patrones y tendencias generalizables constituyendo una base empírica  
sólida para la formulación de políticas públicas con enfoque de género y basadas en evidencia.  
Complementariamente, el componente cualitativo se orientó a comprender en profundidad las  
experiencias vividas, las percepciones subjetivas y los desafíos estructurales que enfrentan las  
mujeres en estos ámbitos (Taylor et al., 2016). Las técnicas de recolección seleccionadas para este fin  
incluyeron entrevistas semiestructuradas en profundidad y observación participante; por su parte  
el análisis de contenido se empleó para interpretar los datos textuales y observacionales obtenidos.  
Estas metodologías permitieron capturar narrativas ricas y detalladas para una comprensión matizada  
de los factores sociales, culturales y personales que median en sus procesos de empoderamiento  
económico y social.  
El trabajo de campo realizado en esta investigación permitió caracterizar un contexto socioeconómico  
híbrido, donde lo rural y lo semiurbano se entrelazan en una dinámica funcional y simbólica particular  
(García Canclini, 2019). Este entorno se define por la convergencia estructural de las actividades  
artesanales y turísticas, las cuales constituyen un sistema económico interdependiente que modela la  
cotidianidad de la comunidad (Castells, 2005). Para lograr objetividad la muestra se conformó de seis  
mujeres artesanas, que representan el 3.31 % del total de mujeres artesanas que conforman el Valle de  
Teotihuacán; los datos se consultaron en las Direcciones de Turismo municipales y/o casas de cultura,  
a través de los registros de artesanas con los que cuentan. Para garantizar una muestra amplia en la  
fase cuantitativa, se accedió a una muestra de diez mujeres de cada municipio, obteniendo un total de  
30 mujeres encuestadas, con las que se obtuvo estadísticas amplias y representativas, que aportan  
significado a esta investigación.  
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La observación participante, metodología central en este componente, se implementó bajo los  
principios de la inmersión etnográfica (Guber, 2011), mediante la convivencia directa y prolongada con  
las artesanas del Valle de Teotihuacán, lo que permitió no solo observar, sino experimentar  
situadamente las prácticas, los ritmos productivos y las interacciones sociales que definen su realidad.  
Posteriormente, las entrevistas en profundidad fueron transcritas y sometidas a un análisis  
temático (Braun & Clarke, 2006), el cual permitió identificar patrones discursivos recurrentes y  
categorías emergentes relacionadas con el empoderamiento, la identidad y las estrategias de  
resistencia económica. Este corpus textual se constituyó como la base para la interpretación  
cualitativa, facilitando la comprensión de las dimensiones subjetivas del fenómeno estudiado.  
De manera paralela, se ejecutó una observación sistemática estructurada en torno a categorías  
predefinidas (división sexual del trabajo, procesos de comercialización, interacción con turistas), lo que  
nos proporcionó datos estructurados sobre el desempeño laboral y las redes de interacción de las  
artesanas, permitiendo una triangulación metodológica (Denzin, 2017) que enriqueció la validez interna  
del estudio. La integración de registros etnográficos, narrativas entrevistas y datos observacionales  
facilitó un análisis integral de los datos cualitativos y cuantificables, superando las limitaciones  
propias de los enfoques unimodales (Hernández-Sampieri & Mendoza, 2018).  
DESARROLLO  
Clasificación de Artesanías  
La artesanía, entendida como una "manifestación material de la cultura que posee un alto valor de  
identidad comunitaria" (García Canclini, 2019, p. 45), requiere de sistemas de clasificación robustos  
para su estudio, preservación y valoración económica. Lejos de ser una mera enumeración, la  
taxonomía artesanal es una herramienta analítica que permite desglosar la compleja relación entre el  
artesano, su entorno socio-ecológico y los saberes tradicionales transmitidos inter generacionalmente.  
Una clasificación sistemática y rigurosa de la producción artesanal requiere superar visiones  
unidimensionales, adoptando en su lugar un marco integral y multifactorial que capture la complejidad  
inherente a estos objetos culturales. Dicha aproximación debe articular, al menos, tres criterios  
fundamentales e interrelacionados: la materia prima, la técnica de elaboración y el origen cultural; para  
operacionalizar estos criterios en la presente investigación, se adopta como marco de referencia  
institucional la clasificación propuesta por el Instituto de Investigación y Fomento de las Artesanías del  
Estado de México (IIFAEM, 2021). La elección de este marco se justifica por su autoridad normativa en  
la región de estudio, su alineación con los tres criterios teóricos expuestos y su utilidad  
para sistematizar el análisis de la producción artesanal del Valle de Teotihuacán. El IIFAEM no solo  
cataloga las artesanías, sino que documenta las técnicas, las materias primas y el origen comunitario,  
facilitando así una categorización coherente y contextualmente relevante para los fines de este estudio  
(véase Tabla 1).  
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Tabla 1  
Catálogo de artesanías IIFAEM 2022 Fuente. Dirección de Turismo y Cultura Otumba  
Rama  
Subrama  
Barro cromado  
Rama  
Cerería  
Subrama  
Velas escamadas  
Barro bruñido  
Barro pastillaje  
Velas moldeadas  
Metal repujado  
Alfarería  
Barro alisado  
Barro vidriado  
Martillado coloreado  
Cera perdida  
Cerámica a alta temperatura  
Lana y algodón en telar  
Lana y algodón en telar de  
cintura y otate  
Bordados  
Deshilados  
Metales martillados  
Cincelados repujados  
Vaciado de metales  
Metalistería  
Orfebrería  
Herrería forjada  
Engarzado y filigrana  
Trenzado de fibras duras y  
semiduras  
Empuntados  
Textiles  
Cadejeado  
Papel picado  
Tapetes y tapices  
Tintes naturales  
Indumentaria tradicional  
Aglutinado  
Cartonería  
Piezas talladas, torneadas y  
recortadas  
Fibras  
Vidrio  
Talla  
Piezas labradas, cinceladas y  
pulidas  
Soplado  
Torneado  
Laudería  
Madera  
Estirado  
Marquetería  
Mueble típico  
Juguete popular  
Artículo tradicional  
Piteado  
Repujado  
Cincelado  
Calado  
Vitrales  
Dulce tradicional  
Licores y destilados  
Panadería tradicional  
Conservas artesanales  
Nieve artesanal  
Cocina tradicional  
Cocina típica  
Gastronomía  
Talabartería  
Indumentaria tradicional  
Productos gourmet  
Fuente: elaboración propia.  
En esta tabla se muestran las clasificaciones que tienen las artesanías en el Estado de México, mismas  
en las que se desarrolla la mujer, principalmente en áreas gastronómicas, tallado de piezas de  
obsidiana y textiles.  
Adicionalmente el Fondo Nacional para el Fomento Artesanal (FONART) clasifica las artesanías en las  
siguientes ramas (véase Tabla 2).  
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Tabla 2  
Ramas artesanales actualizadas obtenidas de la página de FONART  
Alfarería  
Alfarería y cerámica  
Cantera  
Cartonería y papel  
Cerería  
Fibras vegetales  
Joyería  
Lapidaria  
Madera  
Maque  
Metalistería  
Talabartería  
Textil  
Vidrio  
Fuente: elaboración propia.  
Las artesanas que formaron parte de esta investigación se dedican principalmente a la lapidaria, un  
oficio que implica la selección de la materia prima, en este caso principalmente la obsidiana, el tallado,  
pulido y transformación del material en objetos de valor estético y simbólico. Además, crean bisutería  
con diferentes piedras como amatista, jade, turquesa cuarzo o ágata, integrando técnicas tradicionales  
de engaste, ensartado y pulido, con diseños actuales que buscan preservar la herencia cultural sin  
renunciar a la innovación estética.  
Pero su quehacer no se limita al trabajo en piedra, sino que también dominan otros materiales como  
los textiles y la talabartería, una actividad tradicionalmente asociada a los hombres, pero que ellas han  
resignificado al producir artículos de piel como cinturones, bolsas que fusionan lo utilitario con  
acabados artesanales de gran calidad en el detalle.  
RESULTADOS  
Los resultados de la investigación muestran un panorama complejo y matizado sobre el impacto de la  
participación femenina en la vida social y familiar. A continuación, se detallan los hallazgos más  
significativos:  
En cuanto a las edades de las artesanas que integraron la muestra, se identificó que las mujeres con  
mayor participación este sector corresponden principalmente a una población adulta, en un rango de  
edad de entre 25 a 40 años; este grupo etario se caracteriza por encontrarse en una etapa de alta  
responsabilidad productiva y familiar, pues la mayoría de las participantes se desempeñan como  
principales proveedoras económicas de sus hogares y, aunque en algunos casos reciben apoyo por  
parte de otros integrantes de la familia, fueron ellas quienes señalaron asumir de manera predominante  
la responsabilidad del sostenimiento económico familiar, convirtiendo la actividad artesanal no solo  
en una expresión cultural y creativa, sino también en una parte fundamental del ingreso.  
Asimismo, las entrevistas permitieron evidenciar que las labores domésticas y las tareas de cuidado  
continúan siendo elementos determinantes en sus posibilidades de emprendimiento y desarrollo  
productivo, pues todas ellas coincidieron en que resulta prácticamente imposible desvincular las  
actividades económicas de las responsabilidades asociadas al hogar y la crianza de los hijos, ya que  
ambas dimensiones se desarrollan de manera simultánea en su vida cotidiana, lo que refleja la  
persistencia de una división social del trabajo en la que las mujeres, además de generar ingresos,  
mantienen la responsabilidad principal sobre las tareas de cuidado y reproducción.  
En consecuencia, las artesanas enfrentan una doble jornada laboral, que implica combinar extensas  
horas de producción artesanal con las actividades del hogar, y esta sobrecarga de trabajo repercute  
directamente n el tiempo disponible para fortalecer sus emprendimientos, acceder a espacios de  
capacitación, ampliar redes de comercialización o participar en actividades de organización colectiva;  
sin embargo, también se observa que ante estas limitaciones estructurales, las mujeres desarrollan  
estrategias de adaptación que les permiten sostener sus actividades.  
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En cuanto al proceso productivo, las participantes señalaron que el acceso a la materia prima no  
representa una dificultad significativa, ya que gran parte de los insumos utilizados en la elaboración de  
sus artesanías puede obtenerse en zonas cercanas a sus comunidades o a través de mercados locales  
y regionales, lo que favorece la continuidad de la actividad artesanal, reduce costos de traslado y  
permite mantener vínculos comerciales y sociales dentro del entorno comunitario. No obstante, aunque  
las artesanas consideran que sus productos poseen características sostenibles debido a su  
elaboración manual, el uso de materiales naturales y la producción en pequeña escala, las entrevistas  
permitieron identificar ciertas contradicciones entre esta percepción y algunas prácticas asociadas al  
proceso productivo, particularmente se reconoció que la extracción de materia prima (obsidiana) no  
siempre se realiza bajo criterios plenamente sostenibles, pues se desconocen los controles aplicados  
sobre la cantidad de recursos extraídos y el impacto ambiental que se ha generado.  
De igual manera, algunas etapas del proceso de producción todavía dependen de prácticas que pueden  
generar afectaciones ambientales, ya sea por el uso de materiales complementarios no  
biodegradables, el manejo inadecuado de residuos o la ausencia de capacitaciones formales en  
materia de sostenibilidad ambiental y social. Por lo anterior, resulta importante reconocer que la  
sostenibilidad dentro del sector artesanal no depende únicamente del producto final, sino también de  
las condiciones bajo las cuales se obtienen los recursos, lo que demuestra la necesidad de impulsar  
estrategias de capacitación, acompañamiento institucional y acceso a herramientas de producción  
modernas y sostenibles.  
En lo que respecta a la jornada laboral, las mujeres participantes manifestaron que ésta es extensa,  
pues muchas de ellas invierten más de 40 horas semanales a su jornada, hablamos de que son trabajos  
realizados con mucho esfuerzo, ya que se encargan de la compra de la materia prima, el procesamiento  
y la venta directa, ya sea al público o a intermediarios en mercados locales, en su comunidad y en ferias  
turísticas, como la Feria de la Tuna, el Festival Internacional de la Obsidiana, la Feria de la Piñata, la  
Feria del Burro e incluso la Feria del Caballo, en Texcoco. Esta situación pone en evidencia que el  
trabajo artesanal constituye una actividad económica de tiempo completo, que requiere una importante  
inversión de esfuerzo físico, organización y dedicación constante, acompañadas de labores  
complementarias.  
Es posible observar que el trabajo artesanal implica mayores exigencias de tiempo, movilidad y  
preparación, pues las mujeres deben organizar inventarios, trasladar mercancías, montar espacios de  
exhibición y permanecer largas jornadas de atención al público, actividades que se suman a las  
responsabilidades domésticas y de cuidado que continúan desempeñando dentro de sus hogares.  
Para la gran mayoría de las mujeres artesanas, la fabricación de sus productos y la venta de los mismos  
significa el único ingreso que perciben y son escasos los apoyos gubernamentales para hacer crecer  
sus micro negocios, pues el sector artesanal no obtiene un beneficio periódico de los programas de  
gobierno, lo que dificulta tener los materiales y maquinaria necesaria para la realización de las piezas.  
Además, sus conocimientos son empíricos, pues prácticamente se carece de capacitaciones para  
mejorar su trabajo, ya que los apoyos que otorga el IIFAEM se limitan a la credencialización (para llevar  
un censo de esta actividad) y a la invitación a participar en ferias y festivales artesanales, pero el vínculo  
no es más amplio ni se les convoca a expresar inquietudes y necesidades.  
Ellas se perciben como actores poco visibilizados y valorados, a pesar de que se han sumado a esta  
actividad productiva con la doble carga del trabajo doméstico y con el estigma de realizar una labor  
tradicionalmente masculina, como es la talla de piedra.  
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DISCUSIÓN  
Los hallazgos obtenidos a partir de las herramientas de investigación aplicadas, permiten no solo  
cuantificar aspectos como el ingreso económico o la autonomía en la toma de decisiones, sino también  
comprender los procesos subjetivos y simbólicos que subyacen a su empoderamiento: el orgullo por  
su oficio, el fortalecimiento de redes de cooperación, el cambio en las dinámicas familiares y la  
negociación de roles de género.  
En cuanto a las edades de las artesanas que integraron la muestra, se observó que quienes están más  
involucradas en este sector son las personas maduras, con un rango de edad de entre 25 a 40 años,  
todas ellas al frente de sus hogares. Aunque también reciben apoyo familiar, la mayoría es responsable  
de llevar al 100% la economía de su familia. Este hallazgo coincide con lo documentado por Serrano  
Oswald (2014) en San Martín Tilcajete, Oaxaca, donde la migración masculina y el desarrollo del  
comercio artesanal han llevado a que las mujeres se conviertan en jefas de facto del hogar, asumiendo  
roles como artesanas, comerciantes, educadoras y administradoras; sin embargo, tal como advierte la  
autora, estos nuevos roles no siempre se traducen en mayor autonomía social, política o económica,  
ni en el reconocimiento de los costos invisibles asociados a su doble carga de trabajo.  
En lo que se refiere a su relación con las actividades domésticas y la crianza de los hijos, todas las  
entrevistadas manifestaron que esas actividades influyen fuertemente en sus posibilidades de  
emprendimiento, ya que no hay manera de desvincularse de las mismas, por lo que la carga de trabajo  
es doble. Este fenómeno ha sido ampliamente documentado en la literatura sobre género y trabajo  
artesanal; Bakas (2018) señala que las mujeres que se convierten en microempresarias turísticas  
enfrentan expectativas de género contradictorias: deben ser las principales responsables de las  
actividades de reproducción social (cuidado de hijos, labores domésticas, atención a familiares), al  
mismo tiempo que se incorporan a la economía productiva. En su estudio sobre Grecia, Bakas encontró  
que las artesanas renegocian las tareas domésticas con sus parejas para disponer de más tiempo para  
la producción y venta de artesanías, una estrategia que también podría estar presente en el contexto  
de Teotihuacán. Asimismo, Arora (2023) destaca que las mujeres artesanas en India y Guatemala  
operan en la intersección entre el trabajo productivo y reproductivo, una condición que históricamente  
ha invisibilizado su contribución económica.  
Las artesanas participantes manifestaron que consiguen su materia prima fácilmente, muchos de ellos  
en lugares aledaños o a través de mercados cercanos a sus comunidades; sin embargo, aunque  
consideran sus productos sostenibles, la extracción de la materia prima y el proceso para algunas de  
ellas no está muy apegado a la sostenibilidad. Esta aparente contradicción remite a los hallazgos de  
Kitson et al. (2025), quienes, al evaluar el impacto social de la explotación de recursos arcillosos para  
la producción cerámica en Ghana, identificaron que, si bien dicha extracción apoya actividades  
económicas y preserva conocimientos tradicionales, también plantea desafíos ambientales  
significativos, entre ellos la degradación ecológica y riesgos para la salud. Los autores subrayan la  
necesidad de intervenciones regulatorias que mitiguen los impactos negativos sin poner en riesgo la  
continuidad cultural de las comunidades artesanales.  
En lo que respecta a la jornada laboral, las mujeres manifestaron que ésta es extensa, pues muchas  
invierten más de 40 horas semanales, abarcando la compra de materia prima, el procesamiento y la  
venta directa al público, a intermediarios en mercados locales, en su comunidad y en ferias turísticas  
como la Feria de la Tuna, el Festival Internacional de la Obsidiana, la Feria de la Piñata, la Feria del Burro  
e incluso la Feria del Caballo en Texcoco. Esta multiplicidad de canales de comercialización revela una  
estrategia de diversificación que les permite maximizar sus ingresos en un contexto de informalidad  
laboral. Como documentan Pérez-Vázquez (2025) y García-Reyes (2024) en contextos mexicanos, el  
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trabajo artesanal en espacios feriales y turísticos constituye una vía de empoderamiento económico,  
aunque a menudo se desarrolle en condiciones de precariedad y sin protección social.  
Para la gran mayoría de las mujeres artesanas, la fabricación y venta de sus productos significa el  
único ingreso que perciben, y son escasos los apoyos gubernamentales para hacer crecer sus micro  
negocios. El sector artesanal no obtiene un beneficio periódico de los programas de gobierno, lo que  
dificulta tener los materiales y maquinaria necesaria para la realización de las piezas. Además, sus  
conocimientos son empíricos, prácticamente sin capacitaciones para mejorar su trabajo. Los apoyos  
del IIFAEM se limitan a la credencialización (para llevar un censo de esta actividad) y a la invitación a  
participar en ferias y festivales, pero el vínculo no es más amplio ni se les convoca a expresar  
inquietudes y necesidades.  
Esta situación es consistente con la literatura sobre políticas públicas para el sector artesanal en  
países en desarrollo. Arora (2023) concluye que los programas gubernamentales suelen ser  
insuficientes para abordar las necesidades específicas de las mujeres artesanas, especialmente en lo  
que respecta a acceso a financiamiento, capacitación técnica y mecanismos de comercialización  
justa. En la misma línea, el estudio sobre Jammu y Cachemira (2025) señala que la industria artesanal  
enfrenta desafíos múltiples entre ellos, declive de la demanda, competencia de productos  
mecanizados, acceso limitado al crédito e infraestructura inadecuaday que las iniciativas  
gubernamentales existentes no siempre logran un impacto efectivo en la sostenibilidad del sector.  
Finalmente, las mujeres se perciben como actoras poco visibilizadas y valoradas, a pesar de haberse  
sumado a esta actividad productiva con la doble carga del trabajo doméstico y con el estigma de  
realizar una labor tradicionalmente masculina, como es la talla de piedra. Este hallazgo dialoga con el  
trabajo de Rojas (2025), quien estudió la transformación de la cerámica Awajún, tradicionalmente una  
práctica femenina, en un producto mercantilizado, y encontró que si bien los aspectos técnicos se  
mantienen, los marcos simbólicos y epistémicos que otorgaban prestigio cultural a las mujeres se han  
erosionado por la lógica del mercado, disminuyendo su reconocimiento social. Asimismo, el estudio  
de Pérez-Vázquez (2025) sobre organización y empoderamiento de mujeres artesanas en México  
destaca que los espacios de formación y apoyo mutuo contribuyen a mejorar sus condiciones de vida,  
pero que la visibilidad y valoración social siguen siendo desafíos pendientes.  
CONCLUSIÓN  
Para la presente investigación resultó fundamental analizar la relación existente entre el trabajo  
artesanal realizado por las mujeres, el turismo responsable y el desarrollo sostenible de las  
comunidades del Valle de Teotihuacán, para comprender cómo la participación femenina en  
actividades productivas vinculadas con la artesanía no solo contribuyen a la preservación del  
patrimonio cultural inmaterial, sino que también representa un factor clave en la transformación  
socioeconómica de las familias y de la comunidad en general.  
En este sentido, la mano de obra femenina se configura como un medio de generación de ingresos,  
fortalecimiento de la identidad cultural y promoción de prácticas económicas sostenibles que  
favorecen su integración en el sector artesanal y turístico, impulsado procesos de empoderamiento  
económico y participación social, que anteriormente eran muy difíciles de pensar en el contexto  
nacional de la participación femenina.  
Las entrevistas realizadas permitieron identificar que, dentro de los talleres artesanales domésticos,  
prevalece una percepción de equidad en relación con la propiedad y el uso de los espacios de trabajo,  
pues la mayoría de éstos funcionan bajo una estructura familiar en la que, de manera conjunta, padres,  
madres, hijo e incluso trabajadores externos participan, cuando la producción lo requiere, lo que  
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favorece la integración de los miembros de la familia en los procesos de elaboración, comercialización  
y transmisión de conocimientos.  
De igual forma, se supervisa que los saberes artesanales son transmitidos de generación en  
generación como parte de un proceso de preservación cultural y continuidad de las tradiciones  
familiares; dicha transmisión se realiza, en la mayoría de los casos, sin distinción de género, aunque  
con una imposición en los roles sociales, que establece qué tipo de actividad llevará a cabo cada  
individuo, dependiendo de su género (mujeres a la bisutería, hombres al tallado de piezas de gran  
formato).  
Por otro lado, las entrevistas permitieron identificar la existencia de grupos de emprendedoras de  
servicios turísticos que han incluido en su vocabulario el concepto de sostenibilidad y que consideran  
que sus artesanías son sostenibles pero los procesos para fabricarlas no lo son, ya que en el caso de  
la obsidiana, este material se extrae de un cerro, y “la piedra” pertenece a un recurso natural no  
renovable que va desgastando el propio cerro, aunque las artesanas tratan de ser amigables con el  
ambiente reutilizando la mayor parte posible de este material para fabricar dijes y accesorios pequeños  
o incluso reciclando material.  
También exponen que su producción consta de piezas únicas e irrepetibles, por lo que aportan a la  
autenticidad cultural y participan de una cultura turística en la que se hace un aprovechamiento  
responsable de los recursos naturales, entonces el turista se lleva una pieza especial, y no fomenta el  
desgaste innecesario de sus recursos.  
En lo que respecta a las posibilidades de empoderamiento femenino a través del trabajo artesanal, las  
entrevistas realizadas visibilizaron a las mujeres como proveedoras económicas a partir del  
denominado trabajo decente. Este tipo de labor fue descrito por las propias artesanas como «como si  
estuvieran en una oficina» o bajo una modalidad de home office, dado que, finalmente, realizan su  
actividad en el hogar, en espacios destinados específicamente para sus talleres. Ellas mismas  
establecen horarios que les permiten compatibilizar la producción artesanal con el cumplimiento de  
ciertos roles asociados a la actividad doméstica, tales como las labores del hogar, la crianza de los  
hijos y el cuidado de familiares. Esta organización del trabajo se alinea con lo señalado por Carr (2015),  
quien sostiene que el turismo y las artesanías asociadas pueden constituir una vía para el  
empoderamiento económico de las mujeres, siempre que se reconozcan y valoren sus múltiples  
responsabilidades reproductivas.  
La organización se reveló como un factor clave del éxito, junto con el trabajo en equipo. Se observó  
que, una vez concluida la etapa de crianza de los hijos, las mujeres transitan desde la participación  
exclusiva en fases como el terminado (decoración y esmaltado) o el engarce, hacia una implicación  
plena en la actividad turística, o bien, dedican más tiempo a esta labor. Este fenómeno resulta más  
evidente en las generaciones más jóvenes, mientras que, en las generaciones dedicadas enteramente  
al trabajo artesanal, las entrevistadas afirmaron: de aquí se sostienen familias completas. Esto  
concuerda con los hallazgos de Kabeer (2012), quien argumenta que el empoderamiento no es un  
proceso lineal ni homogéneo, sino que depende de las trayectorias generacionales y del acceso a  
recursos y agencia.  
Sin saberlo, estas mujeres forman parte de una dinámica turística integral. Al compartir sus  
experiencias, relataron cómo era la cotidianidad o un domingo familiar siendo artesana, la cual consta  
de pasos sencillos pero fundamentales: (1) levantar pedidos; (2) salir hacia otra ciudad para obtener la  
materia prima; (3) vender algunas piezas para generar ingresos y poder gastar en el lugar visitado junto  
a su familia; (4) fabricar la artesanía; y (5) salir a otros lugares a venderlas. A través del turismo,  
participaron en actividades que para ellas resultaban rutinarias, pero que sus hijos vivían como  
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momentos de esparcimiento y ocio. Esta intersección entre trabajo, turismo y vida familiar ha sido  
documentada por Cole (2018), quien destaca que el turismo cultural puede reforzar o transformar las  
dinámicas de género según el contexto local.  
En cuanto a los roles desempeñados, las mujeres artesanas asumen principalmente el de madre de  
familia; algunas son jefas de hogar y se encargan del sustento económico diario para la crianza de sus  
hijos; otras cuentan con el apoyo de su pareja, quien también participa en la rama artesanal. La  
producción de piezas implica la extracción de materiales; sin embargo, ellas no buscan agotar los  
recursos, por el contrario, trabajan gradualmente y evitan el abuso del material, lo que sugiere una  
práctica de sustentabilidad implícita (Mowforth & Munt, 2016). Esta actitud contrasta con modelos  
extractivistas y refleja un conocimiento ecológico tradicional que merece ser reconocido en las  
políticas públicas.  
En conclusión, la evidencia recabada muestra que las artesanas de Teotihuacán han logrado no solo  
insertarse en el mercado turístico, sino también reconfigurar las relaciones de género al interior de sus  
hogares y comunidades, no obstante, persisten desafíos relacionados con la doble jornada laboral y la  
necesidad de programas de apoyo diferenciados (UNWTO, 2019). Futuras investigaciones deberían  
profundizar en el impacto del turismo en la sostenibilidad de los recursos y en la salud mental de estas  
mujeres.  
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